（撰稿：张纯瑛）华府童心合唱团庆祝成立四十周年，将于2019年3月30日举行公演。旧日指挥陈金松老师应邀回团客串指挥一曲，选择的曲目是黄友棣作曲的《琵琶行》。三十年公演时他也选了此曲，为何对《琵琶行》情有独钟？因为陈金松老师一直认为《琵琶行》乐曲艺术性高，却长期受到忽视，值得介绍给更多的听众认识。

《琵琶行》是白居易脍炙人口的长诗。诗人在诗前面的序中表示，唐宪宗元和十年(公元815年)，他贬迁至九江郡出任司马一职。次年秋天，在湓浦口为客饯别，听闻某艘舟中有人夜弹琵琶。听其音，铮铮然有京都声。请问弹者，原本是长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为商人妇。诗人于是请她弹奏数曲。曲罢，弹者回忆少时欢乐，对照现今漂沦憔悴，转徙于江湖间，言多伤感。白居易因而想到自己出任江州司马二年，原本恬然自安，听到妇人言，当晚才感受到仕途迁谪之无奈。于是写就六百一十六字的《琵琶行》。

据说白居易作诗力求「老妪能解」，不用僻字奥典，然而文辞自然优雅，情真意挚，雅俗皆能欣赏。 《琵琶行》借琵琶妇之酒杯，浇贬迁仕者胸中之块垒，不知触动多少古今伤心人。全诗有大量的诗句描写琵琶曲的声调、旋律、节奏、跌宕起伏，透过灵动脱俗的意象，将无声的文字转化为读者心中的绕梁之曲，是中国诗词中最富音乐性的作品；另一方面，如何反向将精致感性的文字转化为音符缕缕，对作曲家亦是巨大的挑战。

奥地利作曲家马勒(Gustav Mahler，1860－1911)创作的声乐交响曲《大地之歌》（德语Das Lied von der Erde），歌词出自汉斯・贝特格意译的汉诗集《中国笛》（Die Chinesische Floete）中的七首唐诗。黄自的《长恨歌》是清唱剧，歌词与乐曲水乳交融。黄友棣(1912--2010) 1962年完成《琵琶行》后，曾撰文<琵琶行(音诗)>解说创作的构思。他表示经过长久考虑，才决定将《琵琶行》谱为一首融合朗诵、合唱与音乐为一体的「音诗」。音乐部份本为管弦乐曲，为了便于演出，改为钢琴独奏，成为一首独特的钢琴奏鸣曲。

奏鸣曲具有两个特色﹕

    1.一段不时出现的旋律，称为主题(theme)。 《琵琶行》内有两个主题旋律，第一主题是「诗人」，第二主题是弹琵琶的妇人。每当特定的主题旋律响起时，听众就了解是诗人或是妇人在说话。

    2. 奏鸣曲的结构分为「呈示」(exposition)、「开展」(development)、「再现」(recapitulation)三部，恰好呼应《琵琶行》的起承转合。起首的「呈示部」叙述诗人遇见妇人的场景和聆听她出神入化的琵琶演奏。接下去的「开展部」，从妇人弹完琵琶，「整顿衣裳起敛容，自言本是京城女」开始，代表妇人的第二主题旋律，发展出一连串多彩多姿的变奏，犹如她在倾诉前后落差甚大的身世，如何由年少风光沦为老大飘零。之后曲子进入「再现部」，由「我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城」开展，象征诗人的第一主题旋律再起，仿佛他在幽幽诉说听闻妇人悲凉际遇后，油生沉痛自怜的伤怀。

「开展部」的连串变奏细腻地道出妇人的凄凉故事，除了黄友棣善用各种不同调式的和声谱曲外，还得归功于他选用的一首华南古调《双声恨》(又称《双星恨》，描述牛郎织女双星的伤别) 。此曲充满温柔哀怨之情，适如其份显示琵琶妇的心境。 《双声恨》的尾声越奏越急，反覆三次，黄友棣将它用来结束《琵琶行》。因此，《琵琶行》可说是西方的奏鸣曲式和中国古曲《双声恨》的结晶。

《琵琶行》的另一项中西合壁特质是朗诵原诗和钢琴演奏交相进行。黄友棣认为这样可以使诗句和乐曲互相诠释。例如，朗诵者念完「千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面」，代表妇人的第二主题旋律若断若续，显出踟蹰不前之态。又如念出「老大嫁作商人妇，商人重利轻别离」，继起的音乐采用全音音阶的曲调与和声。因为没有半音调和，全音阶和声听起来华丽却无变化，黄友棣以这种方式来形容一个富有却枯燥无趣的生意人。配合「岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听」诗句的音乐采用不协和弦，加上呆板而冒充活泼的节奏，描绘村野音乐的粗拙简陋。

很多抱着黄自谱写的清唱剧《长恨歌》印象来听《琵琶行》的人，都很讶异后者的朗诵部份多过合唱，其实这是黄友棣的刻意安排。他认为中国文字的单音性富于阴阳平仄的语音变化，是「音乐化的语言」，朗诵本身就是一种歌唱，可以与歌唱合一使用。黄友棣的其他乐曲，如《听琴》、《金门颂》、《听董大弹胡笳弄》、《青白红》、《云山恋》、《伟大的中华》也都将朗诵和歌唱冶于一炉。

黄友棣指出《琵琶行》中份量不多的合唱，旨在协助朗诵，把奔放的情感表现出来。原诗中有一大段描写弹奏琵琶的技巧和发出的声籁。 「轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘」，由朗诵和钢琴表达；接下去男女合唱出「间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣」；朗诵者再念「曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛」，配以乐声激越；最后以轻柔合唱「东船西舫悄无言，唯见江心秋月白」带出四下静寂，江月幽岑，听者陷入「欲辩已忘言」的痴醉状态。黄友棣交相使用朗诵、合唱、钢琴三种技巧，将《琵琶行》中最具音乐意象的一段文字淋漓尽致地展现出来，层次分明而丰美，变幻不已。

我自己欣赏过《琵琶行》的感觉是，合唱部份虽然不多，但悠扬的男女多声部增强了感性的力度，达到黄友棣「叙事之时用朗诵，咏叹之时用合唱」的作曲期许。琵琶妇回忆过往的结尾四句极其感伤﹕「去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。」合唱成功地烘托出那份揪心的惆怅。

合唱团的英文字chorus，源自希腊戏剧的朗诵队。朗诵队的功能既可以交待剧情，也可以和主角对话，引出主角的心事；更可以在旁冷眼观看事态发展，提出他们的看法或质疑。我觉得《琵琶行》中的合唱就有这些功能。男声和女声一而再，再而三吟唱着「同是天涯沦落人，相逢何必曾相识」，说出了诗人的感怀，何尝不是观众的感慨？他们两度唱道﹕「座中泣下谁最多？」仿佛咄咄逼问，然后颓然唱出﹕「江州司马青衫湿！」留下无尽的余韵回荡在音乐厅的舞台上和听众的心田。

华府童心合唱团将于2019年3月30日晚间7:30，举办四十周年团庆音乐会。指挥李美梵，副指挥茅裕华，客席指挥陈金松，钢琴伴奏丁志清。其中《琵琶行》 一曲由男高音储洪发担任朗诵。

地点是F. Scott Fitzgerald Theater, Rockville Civic Center Park, 603 Edmonston Drive, Rockville MD 20851。免费入场，欢迎各界参加。