3月初始，中国大陆一篇名为《张杨导演，我爱你》的网文火了，它让更多的人认识了中国第六代导演的代表人物之一张杨，也让广大网民见识了作者“小二姐”作为一个自媒体的“杀伤力”。 张扬在文章发布后的次日发出声明，承认婚内出轨，并解释“这是一个正常男人所犯下的难以宽恕的错误”。在文章最后，张扬不忘自我调侃，称自己在这次舆论风波里“为了艺术而献身”，“对不起全国网友”。
有评论认为，从不断曝出的出轨绯闻来看，婚外情在中国现代社会里其实并不罕见。更有人认为，对男人来说，婚外情是一种展示自身男子气概、重新构建伟岸男性形象的方式。 “城市精英们所处的圈子不仅接受、而且鼓励他们带上自己的情妇到公开场合，让这种畸形关系，变得公开、正常化，甚至还饱受艳羡与赞美，从而建构起他们身为上层阶级的形象和特权地位。” 当然，即便如何“合理化”这样的男女关系，出轨终究不是什么值得肯定的行为，也不能因此而全盘否定中国电影圈里的精英人士。
但有趣的一点是，从吸毒的张元到嫖娼的王全安，再到婚内出轨的张扬，这些第六代导演似乎总是和社会新闻走得总是更近一点——尤其是相比于“第五代”。 和张扬同为“第六代”的王全安因嫖娼而“闻名”第五代导演成名靠的是作品，这一点估计没有人会反驳。尽管他们的作品充满争议，但人们并不怀疑他们的实力，他们赖以生存的手艺。 但如今，人们对第六代导演的总体印象早已崩塌——哪怕是第六代里成就最高、知名度最广的贾樟柯，也很少成为中国电影的主角。
大多数观众不知道这些“第六代”拍过些什么，也很少在电影院见到他们的作品。自然而然地，也就不再关心他们在拍些什么，更不了解他们拍的电影是好是坏。 张扬的《冈仁波齐》是少数能够在中国影市成功突围的艺术电影，但即便票房过亿，这部作品还是少为人知，而之后的《皮绳上的魂》也再度遇冷，张扬没能因为作品而收获名利。
有人说，“第六代”导演们在过去的20年里，几乎拿遍了欧洲的各大奖项。比如1965年出生的王全安在35岁时带着自己的第一部电影《月蚀》去了莫斯科，并一举拿下当年的评委会大奖。2007年，他凭借《图雅的婚事》拿下柏林金熊奖。但这些殊荣并没能让王全安名利双收。 大部分人对王全安的印象还停留在嫖娼事件里，而让吃瓜群众震惊的，不是“大导演嫖娼”，而是“娶了张雨绮的导演去嫖娼”。 第六代导演也许都会有困惑的时刻：明明拿奖无数，为什么却总是化身冷门呢？
实际上，在“第六代”之后，中国电影早已告别了“代际论”。纵观2017年的中国影坛，拿高票房的，是从演员转型的青年导演。 就连被斥“拍烂片”的香港导演也变成了中国电影的“话事人”——在过去的春节档最火的四部电影里，有三部都是香港导演拍的。林超贤、许诚毅、郑保瑞，这些在港片黄金年代时并不出名的导演渐渐为人熟知。他们能否接班徐克、吴宇森、杜琪峰、许鞍华还不得而知，但人们至少能看到他们在影响着中国电影的发展。
如今，“第六代”依然孤立于市场的边缘，似乎和“市场”谁也看不起谁，一副你死我活的姿态。这样的姿态值得赞赏，却也让人叹息。当中国电影走到十字路口的时候，最该成为旗手的这代人似乎缺少了使命感。但有望成为标杆的那群人，又因各种琐事而走下神坛。 “第六代”所陷入的困局，某种程度上也是中国电影目前所陷入的困局：市场需要的，不是创作者想表达的；创作者最想拍的，是观众并不关心的。这样的割裂在张元、王全安、张杨这些导演因社会新闻而被公众认知时最为讽刺。扛起“中国电影”大旗的究竟是理想，还是现实，只能拭目以待。
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