讲扣题之前，先讲讲题目，文章的题目，演讲的讲题，书的书名等。
一、题目
题目，很重要，尤其是在网络时代、信息铺天盖地的年代。题目是第一眼印象，要像广告一样吸睛。题目要能出奇制胜，要能吸引眼球，要能引人遐思，要能勾起一探究竟的欲念。
来看一些例子吧⋯⋯
「也来谈谈『语言学跟跟语言学的一些问题』」～洪越碧、周良2012年前在书友会的演讲题目［注一］
「化读《古文观止化读》」～金庆松的演讲题目
〈匪谍是怎样做成的〉～王鼎钧
〈与特务共舞〉～王鼎钧
〈春夜宴桃李园序〉～李白
鼎公《文学江湖》中有一篇〈匪谍是怎样做成的〉的文章，描述那个「保密防谍，人人有责」、「小心！匪谍就在你身边」的年代。那时多数的「匪谍」都是被污陷的，被绘声绘影的，被罗织入罪的，〈匪谍是怎样做成的〉，一个「做」字，道尽那个年代的谍影重重。《文学江湖》中有一篇是〈与特务共舞〉，匪谍很多的年代，特务岂会少，不然怎么防谍呢？要防谍、抓谍，也要吸收缐民及其他特务人员，与特务「相处」，如同「共舞」，也是时代的无奈。
李白的〈春夜宴桃李园序〉一文，是《古文观止化读》中的第一篇文章，题目〈春夜宴桃李园序〉有七字，似乎无啥奇特处（古人的文章对题目的讲究，肯定不如今人的文章），但此七字，分别也代表了七个意思：春天、夜晚、宴会、桃花、李树、庭园、序文。随后，就以〈春夜宴桃李园序〉为例子，讲讲扣题。
二、扣题
文章的内容得绕着主题走，扣题，别跑题了。
我举了一个例子，农场的朋友钓到一条大鱼，请我到他家吃活鱼三吃，我欣然赴会。席间上来的第一道菜是红烧猪蹄，第二道菜是清炖羊肉，第三道是青菜鱼汤，就三道菜⋯⋯我终于火了，问朋友，不是「活鱼三吃」吗？朋友回，鲜美的活鱼左半段被猪吃了，右半边被羊吃了，所以我把猪、羊都宰了，剩下的鱼就煮了鱼汤。这顿活鱼三吃，象话吗？跑题未免跑得太远了。
〈春夜宴桃李园序〉又称〈春夜宴诸从弟桃李园序〉，文章仅24句、117字，是一短篇序文。
夫天地者，万物之逆旅。光阴者，百代之过客。
而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。
况阳春召我以烟景，大块假我以文章。
会桃李之芳园，序天伦之乐事。
群季俊秀，皆为惠连；
吾人咏歌，独惭康乐。
幽赏未已，高谈转清。
开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。
不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。
以上画底线的字句，都紧扣着文章主题。文章主题不恒等于题目，〈春夜宴桃李园序〉的主题与题目，恰好一致，很难得，值得吾辈学习。
兹再举一例，出自鼎公的第一本回忆录《昨天的云》：
竞逐名利是向前看，恋念情义是向后看。
人，从情义中过来，向名利中走去。有些人再回情义，有些人掉头不顾。
这是一本向后看的书。所谓情义，内容广泛，支持帮助是情义，安慰勉励也是情义。潜移默化是情义，棒喝告诫也是情义。嘉言懿行是情义，趣事轶话也是情义。
这「最后一本书」为生平所见的情义立传，是对情义的回报。无情无义也涂抹几笔，烘云托月。
很明显的，这一段就是在讲情义，紧扣情义，从各个角度述说着情义，也提到无情无义，那是烘云托月，也提到向名逐利，那是反面衬托。
扣题与跑题，就如向心力与离心力，两者之间要取得平衡。回到活鱼三吃的例子，三道菜都要是鱼，可红烧，可清蒸，可水煮，可油炸，鱼都要是主角，也可以加些姜丝、葱花、笋片、红萝卜片等，配色添味也。
三、借题发挥
讲完题目、扣题、跑题后，很自然地想到「借题发挥」，文章可以借题发挥吗？
胡适说李敖「喜欢借题发挥」，提醒他「作文章切莫要借题发挥」。
李敖反驳说，「我在写作上，大体都能坚守经世致用的检定标准，我总是用大学问『大手笔上显功夫』（本题），紧接着就是画中有话（借题发挥），我的真正目的不在泼墨，而在使敌人全军尽殁。最后的转折，就是借题发挥，淋漓尽致而后已，苏东坡讲作文要行云流水，我的行流最后，竟是怒潮飞瀑、一泻千里。」
大侠：是否借题发挥，不是很重要；是否发挥得好，才是重点［注二］。
《2018年8月27日于华府》
［注一］：演讲尾声，Q&A阶段，陈咏智教授评论到「也来谈谈『语言学跟跟语言学的一些问题』」，这「跟跟」二字连用，不好。半个世纪前赵元任博士在台大做了一系列的讲演，讲题就是「语言学跟跟语言学有关的一些问题 」。
［注二］：李敖借题发挥的功夫肯定是一流的，没有叹为观止的黄山水平，肯定也有「五岳归来不看山」的水平。⋯⋯不借题发挥了，就吃打住。
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