多年前访上海博物馆，在礼品部见到一卷马远雪景山水四幅合裱的手巻复制品。这卷制作精美，绵帛传统式装裱，原寸的图像，笔画细微之处也清析可辨，我便买了下来。不料在书柜里一放便过了十几年，去年秋才无意中在柜底翻出来。我展巻细览，深觉这四幅雪景山水精妙绝伦，誉之为中国画中最简洁有力的作品也不过分。我便拿到书画社的班上，和同学一起砌磋。
马远（1160 - 1225）是南宋著名画家，他和夏圭一变北宋全图式的巨制而専注一角景物的描绘，有马一角的称号。论者谓南宋偏安，只保半璧江山，故有一角山水的出现。但马夏这种风格，是出于偏安局面的影向呢，还是来自艺术观念的突破呢，那就只有马远和夏圭二位古人才能知道了。不过角景的风格常为后代画家采用。这种以微知着，以片面窥大局的手法正合元明文人画的取向。而且角景让出很多空间，对襌画的发展也有一定的引导作用。所以一角山水对中国画的发展是有很大影向的。
无论如何，这四帧将一角的手法推到极点。如第二幅，画家完全不写近景，中距离也只画一只小船，远方就是一排雪山，兀立在画面的右方。左方则一片空蒙，使茫茫的江水，在漫雾中来无踪去无迹，神秘莫测。这种简单有力的描绘，深刻地表现了篙师在严冬生活的艰苦，和人在大自然中的渺小。
又如第四幅，画家在左下角绘画了一间草庐，傍坡靠水。坡上林木幽深，屋后衬上几株被雪压低的竹枝。无论树、竹、茅屋和石上的斧劈皴都只寥寥数笔，但极具盖括性，将出尘的意境表露无遗。画家再从这一角景物跳出来，跨过画面中部一大片空间，在右下角处画了一只小船，与左方的景物遥遥相对。这样的对比和抗衡形成一种张力。就是这种张力充实了画面的空间，增强了画作与观者的共鸣，令人看了不能忘怀。
这四幅小景，各尽其妙。其中尤以空间的处理最为突出。这里的空间并非空白，而弥漫着雾，在江上若有若无而以多姿多采的形态出现。它或在天边伸展过来，或浮山腰，或盘桓远岸，或从江面冉冉上升，......，都是难以捉摸的境界。但画家以高超的墨染工夫，烘托出来，使画蕴含着无穷的趣味。
同卷又有杨皇后（1162 - 1233）的题诗，每画各题七绝一首，以另外四张纸亲笔书成，与画连珠合裱。我读了她的诗，觉得是一个学习写诗的好机会，便试步其韵，题于自己临摹的画上。今借园地，将拙作诗画刋出，请各界朋友指正。
一
雪暗横江倍苦寒，楼台倚岸亦偏安，峰峦穆穆排天际，朔漠风吹到彩栏。
（杨皇后诗：江楼帘幕卷清寒，触地飞飞不自安，酒力醒时风力劲，一声冰柱响雕栏。)
二（孤雁出群格）
冬寒积雪厚难融，孤棹飘摇觅远踪，江水茫茫重岭下，遥思故里锁千峯。
（杨皇后诗：江面澄清雪未融，扁舟演漾水无踪，篙师不用怱忽去，徧看庐山群玉峯。)
三
野外平沙送雁鸿 ，漫天冰雪卷寒风 ，飞檐掩映斜廊没，一角山河梦幻中。
（杨皇后诗：江天画角起征鸿，惨憺阴云不定风，十二玉栏何处是，参差多在暮寒中。)
四
孤村飞雪扫尘埃，庐凈无朋亦枉哉，夜寂门前轻楫过，惊疑北国故人来。
（杨皇后诗： 乘兴须知聊复尔，偶因兴夜亦悠哉，从今雪月交光夜，为问故人来不来。)
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