有宋一代，书法最大的特色是所谓“尚意”，也就是崇尚意趣、尊重个性。众所周知，宋代有四位齐名的书法大家，即苏、黄、米、蔡，他们的书风各具特色，有着不同的审美趣味。
米芾对自己和其余三位同侪均有妙评。他称苏东坡为“画字”，称黄庭坚为“描字”，称蔡襄为“勒字”。而他向皇帝汇报自已的书艺时，则称：“臣书刷字。以垩（音e，用来粉刷墙壁的土）帚刷壁，轻则有所不及，重则垩液淌落。”他说自己写字像用石灰刷墙，不轻不重，恰到好处。
米芾传世的帖最有名的当推《苕溪诗帖》和《蜀素帖》。启功先生曾有诗赞米芾的字：“臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇。”就是说他的字落笔偏重、因势生形、畅快天真、变化万千。下面就看看“苕溪诗帖”原迹。
这是一幅长卷，纵30．3厘米，横189．5厘米。米芾38岁时所书，内容是米芾自作五律6首，时年38岁，书写地应在苏州。这两幅照片显示了作品全部。
这幅字的特点是什么？好在哪里？ 我想可归纳为下列几点：1. 在运锋方面多有创新，中锋为主，正、侧、藏、露变化丰富。2. 落笔果断，纵横驰骋，不拘一格，自在潇洒。3.提按起伏自然超脱，点画波折过渡连贯，毫无斧琢痕迹。4.舒展大方，通体舒畅，既富险峻之奇，又具平衡之功。4.布局错落有致，趣味盎然，百看不厌。
我们今天能够欣赏《苕溪诗帖》一帖，堪称无上幸事。据《国宝沉浮录》一书所载，该帖曾入南宋绍兴内府，宋高宗赵构敕米芾后人米友仁为之鉴定并书跋。元朝时为鲜于枢所得，鲜氏书风于此可寻端倪。明朝李东阳为此帖作前题后跋。清乾隆将此帖编入《石渠宝笈初编》。末代皇帝溥仪逊位后，利用北洋政府所予“清室优待条件”，将包括《苕溪诗帖》在内故宫所藏千余件法书名画携出变卖，从此该帖散佚民间。
上世纪60年代，杨仁恺等先生从哈尔滨一青年欲出售的“破烂”字画中发现《苕溪诗帖》，其时引首章李东阳篆书已残，卷中亦损去十字。如今“足本”系据延光室珂罗版影印本临摹补齐。历尽劫难，此帖终于重见天日，现藏北京故宫博物院。前几年曾与其它书画国宝来沪展出，路漫漫曾有幸前往拜赏。
路漫漫于初学行书时亦曾用心临摹过多遍，今不揣浅陋，将照片刊载于此，期方家网友有以赐教焉。
路漫漫临《苕溪诗贴》
米芾对自己和其余三位同侪均有妙评。他称苏东坡为“画字”，称黄庭坚为“描字”，称蔡襄为“勒字”。而他向皇帝汇报自已的书艺时，则称：“臣书刷字。以垩（音e，用来粉刷墙壁的土）帚刷壁，轻则有所不及，重则垩液淌落。”他说自己写字像用石灰刷墙，不轻不重，恰到好处。
米芾传世的帖最有名的当推《苕溪诗帖》和《蜀素帖》。启功先生曾有诗赞米芾的字：“臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇。”就是说他的字落笔偏重、因势生形、畅快天真、变化万千。下面就看看“苕溪诗帖”原迹。
这是一幅长卷，纵30．3厘米，横189．5厘米。米芾38岁时所书，内容是米芾自作五律6首，时年38岁，书写地应在苏州。这两幅照片显示了作品全部。
这幅字的特点是什么？好在哪里？ 我想可归纳为下列几点：1. 在运锋方面多有创新，中锋为主，正、侧、藏、露变化丰富。2. 落笔果断，纵横驰骋，不拘一格，自在潇洒。3.提按起伏自然超脱，点画波折过渡连贯，毫无斧琢痕迹。4.舒展大方，通体舒畅，既富险峻之奇，又具平衡之功。4.布局错落有致，趣味盎然，百看不厌。
我们今天能够欣赏《苕溪诗帖》一帖，堪称无上幸事。据《国宝沉浮录》一书所载，该帖曾入南宋绍兴内府，宋高宗赵构敕米芾后人米友仁为之鉴定并书跋。元朝时为鲜于枢所得，鲜氏书风于此可寻端倪。明朝李东阳为此帖作前题后跋。清乾隆将此帖编入《石渠宝笈初编》。末代皇帝溥仪逊位后，利用北洋政府所予“清室优待条件”，将包括《苕溪诗帖》在内故宫所藏千余件法书名画携出变卖，从此该帖散佚民间。
上世纪60年代，杨仁恺等先生从哈尔滨一青年欲出售的“破烂”字画中发现《苕溪诗帖》，其时引首章李东阳篆书已残，卷中亦损去十字。如今“足本”系据延光室珂罗版影印本临摹补齐。历尽劫难，此帖终于重见天日，现藏北京故宫博物院。前几年曾与其它书画国宝来沪展出，路漫漫曾有幸前往拜赏。
路漫漫于初学行书时亦曾用心临摹过多遍，今不揣浅陋，将照片刊载于此，期方家网友有以赐教焉。
路漫漫临《苕溪诗贴》
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