青花瓷的魅力始终是中国陶瓷的灵魂与骄傲。它色彩绚丽飘逸，斑斓凝重，层次分明，雅俗共赏。表现在瓷器上宛如一幅幅清丽优雅的山水画灵动而富于美感，仿佛大千世界的一切美物尽能展现其中。而青花瓷自唐代以来至清代贯穿了整个陶瓷发展变化的各个时期，代表了当时民族审美观的艺术取向，在中国陶瓷史上留下了光辉灿烂的篇章。
江南著名收藏家、鉴赏家吴越轩（吴咸宝）先生即将出版的新著《古陶瓷鉴定要领》一书开创性地把我国陶瓷史的发展历程给予了全新的解读。这本书本身就是一本可供图列欣赏与超前理论相结合的成功范本，其中所述中国陶瓷的一些观点和判断打破了以往瓷著的固定模式结论，对历史结论有大胆的突破和斧正。吴先生以大量的实物证据，从古陶瓷的诸多方面重新认识、解读和判断，既有新意又有深度，并用通俗易懂的语言，充满美感的画面让不同层次的瓷器爱好者从中受益。
下面仅就吴先生在青花瓷发展变化的论述作简要介绍：
近年来随着唐青花瓷的不断出现，爱瓷者都知道我国自唐代以来就有了青花作品的问世，那是由于唐代是一个非常开放包容和富于创造的时代，大量西域人通过丝绸之路来到中国进行贸易，同时也带来了进口钴料（苏麻离青）。开始大量使用钴料是在三彩器上，由于这种钴料的名贵稀少，因此人们历来视着施蓝色料彩的器物为珍贵品种。后来发展为在白釉上单色施蓝钴料，由此诞生了我国最早的青花器物品种，有的官窑作品还留有“盈”字款。但那时虽然产生出了青花瓷，由于人们审美取向的不同，这种青花瓷并没有大量出现。尽管唐代青花瓷出现较少，但毕竟对青花瓷来说具有里程碑式的意义。
唐青花
宋青花我们听起来比较陌生，因为历来没有那个名家瓷著里谈到过宋青花，更不敢大张旗鼓的谈论宋青花存在等问题，可以说这是我国陶瓷发展史上的空白。虽然瓷著论述里是空白，但不证明历史上没有出现过宋青花。大家要问：宋代既有青花，那要如何界定它呢？目前吴先生保存的写有“汉和元年”款的宋青花器物，而与此相对应的是一件宋代孩儿枕，底款也是写有“汉和元年”同样字体的款式，由此也证实了宋青花的真实存在。随着宋青花的大量出土，其中不仅有民窑品，同时还有官窑和御窑精品，其器型特点是：民窑器型较小，官窑器型较大。青花进口钴料色彩漂亮，提炼精纯，含铁高锰低，积料处下沉胎骨，而且有铁锈斑；国产青花料偏灰黑，高锰铁低，色料上浮。与此同时也有用进口料与国产料混合使用的情况。（上）
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