年初便听友人连连夸赞新出版的小说《 越洋追凶》，并提到该书作者还亲自录音、制作了有声版，致使友人边开车边听乃致迷路。这令人极为纳闷：何方神圣竟创出如此作品、竟有如此魅力、竟能如此吸引读者 ？2018年12月15日冬雨弥濛的上午，在华侨文教中心由华府作协举办的演讲活动中，终于有幸见到特邀讲员、该书的作者许之微先生，方得以找到了答案。
许之微先生给人的第一印象是温文儒雅，第二便是知识渊博。两个小时的演讲中，他以古今中外的小说、现代的电影、电视剧为例，讲述了西方从亚里士多德到好莱坞、二千多年来不断完善的有关故事结构的理论。许先生介绍说，一个完整的故事包括开始，发展和结局三部份。这三个部份的连接和过渡是通过转折点实现的。因此转折点是组织故事的关键。他在演讲中所举：《我的前半生》，《色戒》《西雅图不眠夜》，日本电影《追捕》等等都是听众所熟悉的。他还以中国四大名著中的《水浒》和《西游记》为例 ，说明西方故事结构的理论据有普遍的价值。
许之微进一步谈到故事的展开和递进。他说，没有冲突就没有情节。矛盾和冲突推动故事的展开。往往，故事开头的平静中就孕育著冲突。故事的中心人物为了一个目标，一个选择，一个愿望，克服重重阻碍，斗争-挫败-再斗争-再挫败，当他从被动转入主动时，势必引起对方的反弹，冲突加剧，出现危机，故事被推向高潮，他的抉择使故事进入结局。
至于故事的思想性，许先生指出：在跌宕起伏的故事背后，往往隐藏着人物内心深处的向往和追求。这体现出作者的价值观。当然，没有内心精神升华的故事，比如古装宫廷剧中的勾心斗角，又如007 系列的紧张迫切也能吸引人。但优秀的作品都能给受众心灵的震撼。
在讲座的结束语中，许之微作了总结：文学和艺术的生命力主要在于不断发展，发展就意味着自我更新。从俄国作家契柯夫开始的“无情节小说”是对文学的一次更新。他认为“万变不离其宗”，小说和剧本的进一步发展还是要回到故事。小说，影视和舞台剧完全可以通过相互借鉴达到进一步的发展。
在许先生精彩绝伦的演讲结束后，听众们争相提问。许之微一一作答；并建议在座的文学爱好者，为了培养创作的灵感，一开始尝试写没有经历过的故事，然后再写自己的故事。前一期身体不适的资深长青会员陈一川先生也赶来会场，见到博览古今的他又能够侃侃而谈，与会者都着实为他高兴。他以小说到《尤里西斯 》中的意识流的问题，向许先生提问。刘嫄也特别提出建议大家都不要热衷于影视连续剧，要多多利用图书馆，蒙郡图书馆有许多名著，如果读者不常使用，假以时日，这些好书就会陆续下架 。
很多听众是许先生的书粉，都纷纷的购买《 越洋追凶》这本书。许之微并很有耐心的替每位读者签书，并合影留念。 外面冬雨依然下个不停，可是，我们所有来现场聆听的文友和文学爱好者都被许之微的这场演讲，深深的打动，内心暖暖的。
我们衷心期待许之微的第二本中篇历史小说集《 俄罗斯历代沙皇传奇》早日呈现在读者的面前。
华府作协干事会 贾明文执笔
图片1：部份听众会后与许之微（右三）合影留念
（图：侨教中心义工）
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