或许，在大多数坚信艺术品应代表某种崇高精神意义的学者眼中，艺术市场成交价格与艺术价值无必然关系。但有一个事实却是任何人都无法否认的：那些天价艺术品正越来越多地左右着世人对艺术价值的认知，甚至让很多人相信交易价格就是对艺术价值的呈现。关注天价艺术品的不仅有顶级富豪、艺术投资人，还有无数普通老百姓和艺术工作者。
让很多人难以理解的是，像杰夫·昆斯这样的艺术家，作品为何能卖到如此高价？公开的事实是，昆斯其人不仅充满争议，许多的行为还令人不齿。而且他的作品均是以工业化手段制造，并不符合传统意义上对艺术品的理解。要弄明白这个问题，就不能局限于艺术或文化的范畴。事实上，与其说杰夫·昆斯是一名成功的艺术家，更不如说是一位优秀的商人。他的过人之处在于能找准目标客户的心理需求，运用高效宣传策略攻陷投资人和艺术机构。
杰夫·昆斯，《冬季事件（社会新闻）》，陶瓷雕塑，1988
1985年法国服装品牌Naf Naf的秋冬广告
或许我们可以对像杰夫·昆斯这类明星艺术家的天价作品提出无数质疑，却无法忽视他们在当下传媒环境产生的文化影响力。事实上，在当前艺术行业内，能否在市场中占得一席之地，早已成为衡量一名从业者成功与否的主要评判标准。即便是名不见经传的艺术家，只要有一天作品能卖出意料之外的高价，也会成为许多人膜拜的对象。放在几年前，又有多少中国人知道巴斯奎特呢？就连梵高、莫奈、毕加索这类西方艺术家的名字之所以变得家喻户晓、妇孺皆知，也并非出于其艺术成就，而是来自拍场的天价传闻。又如国内几个明星艺术家，尽管几十年来只能不断地搞自我重复，但谁又在乎呢？只要作品卖得好、卖得贵，到今天这些人仍然是许多底层艺术工作者崇拜的成功偶像。
在漫长的人类历史进程中，艺术创作的赞助人大多来自于帝王、贵族、教会，这些势力或者为装饰门面，或者出于对高雅文化的真诚热爱，守护着艺术与文化创造事业的极致追求。或许今天的批评家会认为古代艺术都是为权贵服务的，却无法否认现代文明是建立在由它构筑起的坚固基石之上的事实。当今艺术创作貌似更多元自由，却越来越多地受市场和资本所操控。与古代艺术赞助人不同的是，现代资本并没有追求极致文化的野心，其所看重的是利益最大化。只要有利可图，即便公开指鹿为马也在所不惜。在这样一种大环境下，那些擅长迎合资本心理需求和自我营销的艺术家，如达明安·赫斯特、杰夫·昆斯等人便能脱颖而出，成为艺术市场的弄潮儿。
在这个时候，如果我们还自命清高地拒绝正视这些天价艺术品就大错特错了。资本所要做的，不仅仅是通过哄抬艺术品价格来套取利益，而且还试图左右人类艺术和文化发展方向。
人类文明进程自有规则，物极必反，违背历史发展规律的商业操控，只是暂时的闹剧。站在历史的高度俯视今天的艺术行业，便会发现不过是一场接一场上演的儿戏罢了！
中国美术报 作者：杜洪毅
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