本文作者“时间之葬”，现居北京，目前已发表了59篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。
为了纪念“日活粉红电影”诞生45周年，曾经的“粉红王国”日活株式会社（以下简称日活，是日本最早的电影公司）今年发起了一个颇令人瞩目的“Roman Porno Reboot”计划，请到园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导，让他们各拍一部粉红片。拍摄时，必须遵循粉红电影的经典规则——制作费低廉，一周内完成拍摄，片长在90分钟之内，以及最重要的一点，每10分钟就必须奉上一场份量十足的情欲戏。五部全新制作的粉红电影陆续于十一月底在日本上映。
盐田明彦的《湿濡的女人》重新演绎神代辰巳的粉红经典《湿濡的情欲》，将述由永冈佑饰演的剧作家为避世逃至森林內居住，偶然遇上性饥渴的女主角（间宮夕贵饰），随之上演一场又一场性爱角力。白石和弥执导的《雌猫们》，同样向田中登的经典《性感野猫之夜》致敬，新版把故事发生地搬演到池袋街头，描述在网吧打趸的难民、单亲妈妈和不育人妻在夜间浪荡的性活动。行定勋执导的《撩乱的裸舞曲》则是原创故事，讲述谐星板尾创路饰演的导演，掉进女色陷阱，终至身败名裂的故事。过去专事纯爱电影的行定勋此番要突破自己的风格，试水情色范儿，甚是让人期待。《午夜凶铃》导演中田秀夫也是第一次涉足粉红领域，凭借自己的业界声望，说服了90后女优飞鸟凛全裸演出自己的新作《白百合》（如同这个片名反映的那样，这正是一部百合片）。而五位导演中，向来热衷情色元素的园子温则可谓如鱼得水，由他执导的《反情色》找来了前AKB48成员冨手麻妙首次全裸主演，同时从这个片名便不难看出，叛逆的园子温这一次依然选择了与常人不同的方式，试图用情色来反情色。
日活：曾经的“粉红王国”
粉红电影之所以当年在日本名噪一时，自然是因为其中的色情成份。在很长一段时间里，日本电影业相较欧美，恪守着“端庄贤淑”的东方美德。别说是赤裸的展示女性身体，就连接吻都属于银幕的禁忌。日本电影中的第一场吻戏，就是《来日再相逢》（1950，今井正导演）中男女主人公隔着窗玻璃的一吻。到了50年代中期，在几部太阳族电影中，对于身体的展示镜头才明显多了起来，但也仅限于短衣短裤之类，泳装基本已是极限。
到了60年代，随着西方的性解放运动影响波及日本，映伦（映画伦理管理委员会的简称）的分级制取代了原先的审查，日本电影的尺度也渐趋宽松。在一些颇为前卫的艺术电影中，偶尔出现露点镜头已经不是什么稀奇的事。但真正让电影业想要以色情为卖点来吸引观众的原因，还是日本电影业从60年代开始的急速下滑。
1960年，日本共制作了547部电影，电影产业达到了辉煌的顶点。观众人次在1958年达到顶峰，最高为11亿多人次。无论是电影的产量还是观影人次，在60年代都已开始缓慢地下滑。主要的原因与全世界一样——电视正在迅速地普及。为了与电视争夺观众，日本电影业也像好莱坞一样，大量地采用彩色、宽银幕等新技术来拍摄电影。可是无论怎么努力，电影产业的颓势已经难以挽回。
日活于1969年卖掉了制片厂，1971年甚至停止了电影制作。大映在60年代一系列的大胆经营政策下取得了短暂的辉煌之后，终于最先抵挡不住这股颓势的冲击，在1971年宣布破产。
在面对这场巨大的衰退危机时，最老牌的制片公司日活第一个做出了变革的举动。它以工会为中心重组了公司，从1971年起确立了拍摄粉红电影的路线，不久终于成功买回了自己的制片厂。也就是在这一年，粉红电影的产量占据了整个日本电影产量的四成有余。
“粉红电影”（pink films）这一称谓的来由说法不一，如今流传最广的一种说法是源于1957年一部脱衣舞纪录片的发行。第一部粉红电影是1962年由小林悟导演的《肉体的市场》，与之同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》和关孝二导演的《情欲的谷间》通常被认为是粉红电影早期的三部代表作。
最初的粉红电影并不是由六大制片厂（大映破产后成为五大）制作，而是一些规模更小的公司以小博大的产物。这些早期的粉红电影也没有太多值得欣赏的地方，大体属于以裸体镜头吸引观众的快速消费品。当大公司发现这些制作低廉的影片盈利颇丰时，便也开始效仿此类拍摄手法，最早吃螃蟹的，就是日活。
粉红电影在坊间又被称为“罗曼情色片”（Roman porno films），其最大特色就是在较短的片长里（通常一部粉红电影的时长在60-90分钟），尽可能多地呈现性感女性的裸体。这一明显有违日本社会传统风俗的大胆举措，也一度被视为不正当的违法行为。日本警视厅曾以公然猥亵物陈列罪指控日活拍摄的四部罗曼情色片，但后来法院还是对此做出了无罪判决。
粉红电影的软情色与后来的AV还是有着明显的区别，相较于后者仅以展现性交、刺激观众性欲为目的，粉红电影依然讲求叙事和人物表现，和香港后来的三级片概念比较接近。到了70年代，随着粉红风潮愈演愈烈，粉红电影的尺度也越来越大。SM等暴力元素更多出现在粉红电影当中。这样的趋向进一步发展，就演变成了后来诞生于80年代的AV，而随着后者的问世和日趋泛滥，只能“点到即止”的粉红电影也就失去了它的大部分观众。
至1988年春，日活停止制作粉红电影。17年间，日活共推出约1100部粉红片，在70年代的全盛时期曾为日活带来40亿日元的年收入。
为了纪念“日活粉红电影”诞生45周年，曾经的“粉红王国”日活株式会社（以下简称日活，是日本最早的电影公司）今年发起了一个颇令人瞩目的“Roman Porno Reboot”计划，请到园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导，让他们各拍一部粉红片。拍摄时，必须遵循粉红电影的经典规则——制作费低廉，一周内完成拍摄，片长在90分钟之内，以及最重要的一点，每10分钟就必须奉上一场份量十足的情欲戏。五部全新制作的粉红电影陆续于十一月底在日本上映。
盐田明彦的《湿濡的女人》重新演绎神代辰巳的粉红经典《湿濡的情欲》，将述由永冈佑饰演的剧作家为避世逃至森林內居住，偶然遇上性饥渴的女主角（间宮夕贵饰），随之上演一场又一场性爱角力。白石和弥执导的《雌猫们》，同样向田中登的经典《性感野猫之夜》致敬，新版把故事发生地搬演到池袋街头，描述在网吧打趸的难民、单亲妈妈和不育人妻在夜间浪荡的性活动。行定勋执导的《撩乱的裸舞曲》则是原创故事，讲述谐星板尾创路饰演的导演，掉进女色陷阱，终至身败名裂的故事。过去专事纯爱电影的行定勋此番要突破自己的风格，试水情色范儿，甚是让人期待。《午夜凶铃》导演中田秀夫也是第一次涉足粉红领域，凭借自己的业界声望，说服了90后女优飞鸟凛全裸演出自己的新作《白百合》（如同这个片名反映的那样，这正是一部百合片）。而五位导演中，向来热衷情色元素的园子温则可谓如鱼得水，由他执导的《反情色》找来了前AKB48成员冨手麻妙首次全裸主演，同时从这个片名便不难看出，叛逆的园子温这一次依然选择了与常人不同的方式，试图用情色来反情色。
日活：曾经的“粉红王国”
粉红电影之所以当年在日本名噪一时，自然是因为其中的色情成份。在很长一段时间里，日本电影业相较欧美，恪守着“端庄贤淑”的东方美德。别说是赤裸的展示女性身体，就连接吻都属于银幕的禁忌。日本电影中的第一场吻戏，就是《来日再相逢》（1950，今井正导演）中男女主人公隔着窗玻璃的一吻。到了50年代中期，在几部太阳族电影中，对于身体的展示镜头才明显多了起来，但也仅限于短衣短裤之类，泳装基本已是极限。
到了60年代，随着西方的性解放运动影响波及日本，映伦（映画伦理管理委员会的简称）的分级制取代了原先的审查，日本电影的尺度也渐趋宽松。在一些颇为前卫的艺术电影中，偶尔出现露点镜头已经不是什么稀奇的事。但真正让电影业想要以色情为卖点来吸引观众的原因，还是日本电影业从60年代开始的急速下滑。
1960年，日本共制作了547部电影，电影产业达到了辉煌的顶点。观众人次在1958年达到顶峰，最高为11亿多人次。无论是电影的产量还是观影人次，在60年代都已开始缓慢地下滑。主要的原因与全世界一样——电视正在迅速地普及。为了与电视争夺观众，日本电影业也像好莱坞一样，大量地采用彩色、宽银幕等新技术来拍摄电影。可是无论怎么努力，电影产业的颓势已经难以挽回。
日活于1969年卖掉了制片厂，1971年甚至停止了电影制作。大映在60年代一系列的大胆经营政策下取得了短暂的辉煌之后，终于最先抵挡不住这股颓势的冲击，在1971年宣布破产。
在面对这场巨大的衰退危机时，最老牌的制片公司日活第一个做出了变革的举动。它以工会为中心重组了公司，从1971年起确立了拍摄粉红电影的路线，不久终于成功买回了自己的制片厂。也就是在这一年，粉红电影的产量占据了整个日本电影产量的四成有余。
“粉红电影”（pink films）这一称谓的来由说法不一，如今流传最广的一种说法是源于1957年一部脱衣舞纪录片的发行。第一部粉红电影是1962年由小林悟导演的《肉体的市场》，与之同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》和关孝二导演的《情欲的谷间》通常被认为是粉红电影早期的三部代表作。
最初的粉红电影并不是由六大制片厂（大映破产后成为五大）制作，而是一些规模更小的公司以小博大的产物。这些早期的粉红电影也没有太多值得欣赏的地方，大体属于以裸体镜头吸引观众的快速消费品。当大公司发现这些制作低廉的影片盈利颇丰时，便也开始效仿此类拍摄手法，最早吃螃蟹的，就是日活。
粉红电影在坊间又被称为“罗曼情色片”（Roman porno films），其最大特色就是在较短的片长里（通常一部粉红电影的时长在60-90分钟），尽可能多地呈现性感女性的裸体。这一明显有违日本社会传统风俗的大胆举措，也一度被视为不正当的违法行为。日本警视厅曾以公然猥亵物陈列罪指控日活拍摄的四部罗曼情色片，但后来法院还是对此做出了无罪判决。
粉红电影的软情色与后来的AV还是有着明显的区别，相较于后者仅以展现性交、刺激观众性欲为目的，粉红电影依然讲求叙事和人物表现，和香港后来的三级片概念比较接近。到了70年代，随着粉红风潮愈演愈烈，粉红电影的尺度也越来越大。SM等暴力元素更多出现在粉红电影当中。这样的趋向进一步发展，就演变成了后来诞生于80年代的AV，而随着后者的问世和日趋泛滥，只能“点到即止”的粉红电影也就失去了它的大部分观众。
至1988年春，日活停止制作粉红电影。17年间，日活共推出约1100部粉红片，在70年代的全盛时期曾为日活带来40亿日元的年收入。
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