米景扬先生，是中国书画市场的见证人，他收藏了众多名家之作，吴昌硕、任伯年、齐白石、张大千、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅、傅抱石、李可染、黄胄、王雪涛、吴作人、陆俨少、关山月、程十发……几乎一个世纪中国书画的名家代表人物都被囊括其中。有人羡慕他说从50年代就开始搞收藏了，他说：“当时我哪里会想到什么收藏呢？那时只有像张伯驹、惠孝同先生那样，藏有宋元的多少真迹，才能叫收藏。我这种买几张当代画家的画，哪里敢提收藏？否则，编辑室的人都会笑掉大牙！我当时完全是因为喜欢它。”
王世襄谈到自己，也十分坦诚的说：“我不是收藏家，做收藏家必须要有实力，有钱，才能买。我的好些东西都是这捡一点，那捡一点，也许这件东西不值钱，可是我觉得它有其意义，就收下来了。很多东西买来时，已经残破了，到我手里把它修复。找人修复的过程中，我看老工匠怎么修，怎么做，像一个小徒弟似的。时间长了，他们也很喜欢我，大家熟悉了，有时候买点肉，买点烧酒，一块吃，就交上朋友了。我便问这问那，记录下来，是这样积累起来的，书上根本找不到的。”
田家英常说：搞学问要有专长，收集这类东西也要随学问而有所专注。现在许多人欣赏绘画，而不看重书法，更不看重年代较近的清人的字，倘不及早收集，不少作者的作品就有散失、泯灭的危险。因此他收集的东西往往并不是别人看重的。他女儿曾自说：“父亲收藏的这些东西，当时是不值钱的，几毛钱几块钱一件。例如那些扇面，基本都是五毛或者一块钱买来的。”
不迷不成家
随着藏品越来越多，樊建川的收藏“瘾”也越来越大。“刚开始觉得把一件事情搞清楚很好玩，慢慢一件件事情连起来，越来越觉得好玩，觉得幸福、快乐，就跟吃鸦片一样丢不下了。然后觉得不够，还要查更多的资料，读更多的书，收集更多的文物，了解更多的事情，就这样进去了。”对历史文物进行考证是件艰苦的事情，但樊建川乐在其中，旧档案、日记，一看就是一天。
舒乙说：“老舍对美术有极高的见解，平常他跟朋友之间谈话，有很多内容涉及美术。很多人碰到有关书画的问题，也经常来请教他，甚至求他帮助买画。经常看见他指着那些画给客人详细介绍，这张好在什么地方，那张里有败笔在什么地方，说得极其透彻。他有一个非常厉害的观点，他不强调技巧，不强调笔墨，判断一张画的好坏，第一个标准是这张画传没传递一点‘新’的意思。如果只是纯粹的技巧表演，就没有意思，不是大艺术品。”
中国新文学书刊诞生距今虽不足百年，但在战火的吞噬和人为的破坏下，遭到的损失却几乎是毁灭性的，许多老版本至今难以寻找，大量的资料随之湮灭。姜先生曾说：“爱书、藏书是一个人精神上的享受，再从这些书里得到一些知识和感悟，这才是最有价值的。我收藏书，一是喜欢，二是我把从书里找到的别人不知道的东西，写出来，印出来，让更多喜欢书的朋友了解这些东西，这才是我在藏书中得到的乐趣。”
王世襄研究美术史、建筑营造以至明式家具，都以一种锲而不舍的精神，一钻到底，总要搞出个名堂来才肯善罢甘休。他做学问不单纯靠书本知识，研究漆器时，为了观察漆器实物，他常去故宫参观藏品，还经常去古玩铺、挂货屋，乃至冷摊僻市，搜集漆器标本，越是残件越重视，因为残件可以看到漆器的胎骨、漆皮及色漆层次等状况。研究明式家具，限于财力，王世襄只能与收购破旧杂货家具的旧货摊打交道。
当收藏成为一种精神
崔永元收藏“老电影”，建电影传奇馆，是想要人们记住有这样一段历史。他觉得中国最大的问题就是大家对历史不在意，不感兴趣。他尤其受不了的是故意的不在意，有意的不在意，实际上就是一种逃避，或者躲避，不想说什么，也不想正视什么，然后把同样的错误再犯一遍。他试图让大家对历史感兴趣，电影是了解历史特别形象化的一个途径，如果能够把电影史搞清楚，中国现代历史你就知道个大概了，但是没有人对它感兴趣。他觉得《电影传奇》是在收集中国的影像历史，是一件伟大的事儿。
对于收了多年的这些家具，每一件都经过了邹静之反复的擦拭，体验、欣赏其中的妙处。“严格来说，我们只是它的过客。它已经300 多年了，多少代人从它面前过去，你根本无法拥有它。你只是它流过的河流中的一段，它还将继续流下去，而你可能就……所以说一个人想把这些都拥有是一件特别可笑的事情。你没法儿拥有一个三四百年的东西，也许这三四百年所有的人加起来才能说共同拥有它，它只在这个阶段属于你”，
在王世襄看来，人与文物，聚散有时，“‘文革’期间，街道上都是娃娃，都是红卫兵，他们什么也不懂，看见文物就砸。我想不如找自己本单位，由单位的人抄去，他们会上交，不会毁掉。至于是不是我的，我不在乎，抄家的时候，我脸不红，心不跳。所以，我对收藏有另外一种看法，不是说我拥有多少财富，我是要理解这东西，对这件东西有一个说法，有一个评价，从它身上可以得到什么知识，或者解释出什么”。
《着迷》的作者解宏乾，毕业于中央戏剧学院，后一直在媒体工作，主要负责影视、文学、戏剧等领域的报道采访。曾在《北京青年周刊》及《国家人文历史》撰写收藏栏目。在《着迷》的后记中，他说自己是水瓶座，打小就喜欢收藏东西，也很爱听老先生们讲自己多年来的收藏故事，他觉得那些收藏家在谈到自己的收藏时，都有种返老还童的感觉，甚至平时话不多的，此时也滔滔不绝。他觉得现在的人们总是习惯性地把“收藏”和“投资”联系起来，听说什么升值了，就一窝蜂地去抢购，幻想着过个一年半载，价钱能够翻上几倍。就连电视台的收藏栏目都是在财经频道播出的，无论玉器，还是家具，只看材料，缺乏审美。
他说：藏家们为那些艺术品优美的造型而着迷，为那段不平凡的历史而感慨，为重拾曾被遗弃的文化而寻觅，这才是收藏的魅力所在，也正是因为这些艺术价值、历史价值、文化价值的发现，这些原本被人们丢弃的“废物”才被重新认识，并受人追捧，赋予其“投资”价值。他想用这本书传达一种收藏的态度，让收藏多一点文化，少一些铜臭味。
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