据说，现在全世界有几亿人拿起毛笔，画中国画，写中国字儿。显然，之于传播中国文化而言，这很可喜。
靳尚谊说，他也喜欢中国画，最喜欢的是八大山人和倪瓒。
“1979年，我第一次到西德，参观了很多院校，德国的杜塞尔多夫美术学院就是个古老的美术学院，看他们的学生在画素描，我就问老师：你们现在学素描和以前有什么变化吗?他们说没有变化，跟两百年前一样，素描的基本原则是永远不变的，变化的是每个时代的风格。”靳尚谊坦言说自己在学油画的过程中，总是跟中国画比较着学，中国人画油画，似乎观察事物的习惯是既定的，比如他学素描的时候也习惯看边线。后来，靳尚谊明白了：油画是一个写实的画种，它的美都是从真实中提炼出来的;而中国画则是一个写意的画种，油画是再现的，中国画是表现的。
靳尚谊喜欢黄宾虹说过的一句话：“笔墨是一笔有七种感觉”， 而油画是三笔一个感觉，这也是中国笔墨的精妙之处。
倪瓒竹枝图卷
可是，当我们在国际学术视野里谈及中国画，却似乎有点儿尴尬，比如你跟西方的汉学家讲“骨法用笔”“气韵生动”，很难说清楚，更难翻译清楚，勉强翻译过去，也经常令人一头雾水。
“在国际公共知识学平台上，能够查到全世界任何语言的文章，但是中国画跟中医、戏剧一样，都是很难在全球性知识平台上予以解释的内涵，如何用现代式的语言解读明白中国画的内部结构和笔墨意韵?而不是中国人的自说自话，这恐怕是中国画接下来几十年要做的大工程。”这是中央美术学院教授潘公凯这么多年来的切身体会，也是今天我们为什么来再谈中国画的直接原因。（一）
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