国产主旋律体育电影要想如《摔跤吧！爸爸》这般获得观众认同，首要之务，其实是“回归人之常情”——60多年来，中国的主旋律体育电影，一直是在排斥、抵触“人之常情”。
图：印度体育电影《摔跤吧！爸爸》海报
谌旭彬
《摔跤吧！爸爸》，一部根据真人真事改编、以励志和爱国为主题的“印度主旋律体育电影”，在中国意外收获了空前的口碑和惊人的票房。
自50年代以来，中国已拍摄了近70部类似的“主旋律体育电影”。但迄今为止，没有任何一部，可以在口碑与票房上与《摔跤吧！爸爸》相媲美；更没有任何一部，可以如《摔跤吧！爸爸》一般，走出国门，在海外电影市场收获影响力和票房。
何以如此？回顾60多年来，中国体育电影不同时期的代表作，或许有助于回答这个问题。
80年代之前：《女篮五号》与《女跳水队员》影片中不多的人性内容遭到批判
1949~1966年间，中国共拍摄了10部体育题材的电影故事片。较知名者，有1956年的《两个小足球队员》、1958年的《女篮五号》、1959年的《水上春秋》、1962的《大李、老李和小李》等。其中，以《女篮五号》最具代表性、影响力也最大。
《女篮五号》被誉为“新中国第一部彩色体育故事片”，乃是著名导演谢晋的成名作。
影片的核心主旨，是展示运动员在不同时代的不同命运，以“揭露旧中国的无比黑暗，歌颂新社会的幸福美好”。相对于当时主流的“革命正剧”，该片在剑拔弩张的政治斗争氛围中，尚保留有略纯粹的个人感情戏份，故有“革命生活影片”之称。这也是该片在当时较其它影片更受观众欢迎的缘故。及至1966年，该片受到点名批判，被指“没有党的领导，宣传球队指导球队。美化了资产阶级小姐，最后叫小姐爱上了穷运动员。宣扬了阶级调和，合二为一。”
该片在剧情上乏善可陈。不过，片中有大量女运动员跳水的画面，这种健康的形体之美，对当时的中国观众而言可谓难得一见。遗憾的是，这唯一的亮点，稍后亦被概括为“有大腿”而遭到严厉批判。
国产体育电影要获得观众认同，首要之务是“回归人之常情”
《摔跤吧！爸爸》有许多国产体育电影没有的优点。比如，为剧情效果，不惮于将“重男轻女”这一不光彩的印度陋俗暴露在全球观众眼前，也不惮于丑化印度“体育总局”的教练。再如，其演员之敬业（主演阿米尔·汗先增肥50斤再减肥50斤），远非时下国内当红一线演员可比。再如，故事情节的铺陈、节奏的推进、对观众情绪起伏的把控，亦远超出当下的国产电影。再如，对体育竞技的演绎浓墨重彩、扣人心弦；反观国产体育电影，大多仅将体育竞技作为背景轻描淡写……
但仅仅弥补上述差距，恐怕仍然不够。国产主旋律体育电影要想如《摔跤吧！爸爸》这般获得观众认同，首要之务，其实是“回归人之常情”——如前所述，60多年来，中国的主旋律体育电影，一直是在排斥、抵触“人之常情”。
图：印度体育电影《摔跤吧！爸爸》海报
谌旭彬
《摔跤吧！爸爸》，一部根据真人真事改编、以励志和爱国为主题的“印度主旋律体育电影”，在中国意外收获了空前的口碑和惊人的票房。
自50年代以来，中国已拍摄了近70部类似的“主旋律体育电影”。但迄今为止，没有任何一部，可以在口碑与票房上与《摔跤吧！爸爸》相媲美；更没有任何一部，可以如《摔跤吧！爸爸》一般，走出国门，在海外电影市场收获影响力和票房。
何以如此？回顾60多年来，中国体育电影不同时期的代表作，或许有助于回答这个问题。
80年代之前：《女篮五号》与《女跳水队员》影片中不多的人性内容遭到批判
1949~1966年间，中国共拍摄了10部体育题材的电影故事片。较知名者，有1956年的《两个小足球队员》、1958年的《女篮五号》、1959年的《水上春秋》、1962的《大李、老李和小李》等。其中，以《女篮五号》最具代表性、影响力也最大。
《女篮五号》被誉为“新中国第一部彩色体育故事片”，乃是著名导演谢晋的成名作。
影片的核心主旨，是展示运动员在不同时代的不同命运，以“揭露旧中国的无比黑暗，歌颂新社会的幸福美好”。相对于当时主流的“革命正剧”，该片在剑拔弩张的政治斗争氛围中，尚保留有略纯粹的个人感情戏份，故有“革命生活影片”之称。这也是该片在当时较其它影片更受观众欢迎的缘故。及至1966年，该片受到点名批判，被指“没有党的领导，宣传球队指导球队。美化了资产阶级小姐，最后叫小姐爱上了穷运动员。宣扬了阶级调和，合二为一。”
该片在剧情上乏善可陈。不过，片中有大量女运动员跳水的画面，这种健康的形体之美，对当时的中国观众而言可谓难得一见。遗憾的是，这唯一的亮点，稍后亦被概括为“有大腿”而遭到严厉批判。
国产体育电影要获得观众认同，首要之务是“回归人之常情”
《摔跤吧！爸爸》有许多国产体育电影没有的优点。比如，为剧情效果，不惮于将“重男轻女”这一不光彩的印度陋俗暴露在全球观众眼前，也不惮于丑化印度“体育总局”的教练。再如，其演员之敬业（主演阿米尔·汗先增肥50斤再减肥50斤），远非时下国内当红一线演员可比。再如，故事情节的铺陈、节奏的推进、对观众情绪起伏的把控，亦远超出当下的国产电影。再如，对体育竞技的演绎浓墨重彩、扣人心弦；反观国产体育电影，大多仅将体育竞技作为背景轻描淡写……
但仅仅弥补上述差距，恐怕仍然不够。国产主旋律体育电影要想如《摔跤吧！爸爸》这般获得观众认同，首要之务，其实是“回归人之常情”——如前所述，60多年来，中国的主旋律体育电影，一直是在排斥、抵触“人之常情”。
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